阅读口径
本文以可见画面和可听声音为分析对象。下方场景由本站为学习设计，不对应真实电影；判断保留适用范围。
连续画面也会改变重点
人物进出、镜头移动、前景遮挡、焦点变化和声音提示都能重新分配注意力。画面没有切换，叙事仍可能发生多个小转折。把长段落拆成信息节点，比只记录持续多少秒更能说明调度。
按照节点绘制路线
先画出房间和门口的位置，再用实线标人物路线、虚线标摄影机路线。为每个相遇、转身、遮挡标注时间点，写清新信息来自哪里。若只是观看成片，遮挡处存在接合的可能性应保留为未知，不能从流畅感断言一镜到底。
原创练习：咖啡馆的交接
服务员从柜台拿杯子，走到靠窗座位；镜头随行时，门口的人影暂被柱子挡住，之后出现在座位后方。关键变化不是走了多远，而是观众何时再次看见人影。用三张平面草图安排遮挡时机，再检验持续跟随是否真的有助于理解。
可执行检查单
- 01不暂停看一遍，记下注意力发生转移的时刻。
- 02画路线并注明人物与镜头分别在移动什么。
- 03提出一个可剪切的替代点，比较连续时间会损失什么。
一个常见问题
长镜头是不是一定更真实？
不一定。表演、布景、声音和运动仍经过设计。连续性可以增强临场感，也可以强调精心安排的形式，须结合具体段落说明。
适用与边界
适合研究场面调度和持续时间。没有拍摄记录时，将“看起来连续”与“拍摄时完全连续”分开书写。
延伸资料
术语分类可参看 Yale Film Analysis；本站的练习步骤、虚构场景及解读为独立编写，不代表该机构观点。